MERCERIE AMBULANTE concept

L'autre VENISE

 

VENISE : Rives et dérives  n°9

 

CONCERT BAROQUE

"On avait l'impression que le niveau des eaux avait monté. Le passage des barques à moteur augmentait l'agressivité de vaguelettes courtes, mais tenaces et régulières, qui se brisaient sur des pilotis, les piliers de bois et les étais qui surélevaient les demeures momentanément égayées de-ci de-là, par des maquillages de maçonnerie et les effets d'une chirurgie esthétique due à de modernes architectes. Venise semblait s'enfoncer, d'heure en heure, dans ses eaux troubles et houleuses. Une grande tristesse planait ce soir là sur la cité malade et minée."

                                                          Alejo CARPENTIER  ( Concert baroque,  GALLIMARD 1976)

 

LA PESTE  (I tre sospiri di VENEZIA)  Patrick PRADO 

 

 

  

 

 L'AUTRE VENISE

 

 

 

Coin de Venise  ( Sestiere San Martino. L'ambuleuse, mfd  2005)

Chiffonnier

 Je l' ai prononcé ce mot ignoble ! Me le pardonnera-t-on ? Le voyez-vous cet homme qui, à l'aide de son croc, ramasse ce qu'il trouve dans la fange, et le jette dans sa hotte ? Ne détournez pas la tête; point d' orgueil, point de fausse délicatesse. Ce vil chiffon est la matière première, qui deviendra l' ornement de nos bibliothèques, et le trésor précieux de l' esprit humain.Ce chiffonnier précède Montesquieu, Buffon et Rousseau.
Sans son croc, mon ouvrage n' existeroit pas pour vous, lecteur.Ce ne serait pas un grand mal. D' accord; mais vous n' auriez aucun livre : vous lui devez cette matière qui va former le papier, dont l' origine paraît si vile.Tous ces chiffons mis en pâte, voilà ce qui servira à conserver les flammes de l' éloquence, les pensées sublimes, les traits généreux des vertus, les actions les plus mémorables du patriotisme.
 Toutes ces idées volatiles vont se fixer aussi rapidement qu' elles ont été conçues. Toutes ces images, tracées dans l'entendement, s'attacheront, s'imprimeront, se colleront; et malgré la nature, qui fait mourir l' homme de génie, ces productions appartiendront désormais à l'univers, et ne périront qu'avec lui. Honneur au chiffonnier !

                                                      Louis-Sébastien Mercier, Tableau de Paris

 

 Dédié à l'arpenteur, Pierre PINELLI

auteur de l'article : "Marie-France DUBROMEL, mercière ambulante"

rubrique : Mon nom est personne  in Télérama/Sortir  27 févier-5 mars 2013

 

 

La rue

 

C'est beau la rue !  DIDEROT

Cité par Walter BENJAMIN dans Paris, capitale du XIXème siècle. Le livre des passages.

Ed. du cerf

 

VOEUX

 

"Des souhaits de bonne année sont bien ambitieux mais déjà une bonne semaine voilà qui est plus modéré mais plus tangible."

      Jean DUBUFFET à Claude SIMON, le 1er janvier 1977 (Correspondance 1970-1984  L'ECHOPPE, 1994)

 
Jean DUBUFFET  Site avec 5 personnages

Itinéraires d'un fil rouge en GeorgeSandie

 

"Itinéraires d'un FIL ROUGE en GeorgeSandie"

a été réalisé sur le mode d'un inventaire alphabétique illustré, fixé sur un carnet à l'aide du fil rouge.

(Extraits d'un carnet de voyage de Marie-France DUBROMEL,

lauréate du "Prix George SAND du premier carnet de voyage, réel ou imaginaire, 2006")

Le manteau de Proust

 

C'est un manteau croisé, fermé par une double rangée de trois boutons. Quelqu'un de plus maigre a déplacé le boutonnage pour le resserrer, et les traces des précédentes attaches, des nœuds de fil noir épais, subsistent à l'endroit de la couture. Un trou signale l'absence d'un bouton qui devait fermer le col, une étiquette blanche au bout d'un fil rouge pend du revers de fourrure noire. Je la soulève, rien n'y est écrit. Je déboutonne le manteau à la recherche d'une marque quelconque, le nom d'un magasin ou d'un couturier. Rien.

[…] J'ai devant moi le manteau dont Proust s'est enveloppé pendant tant d'années, celui qu'il étendait sur ses couvertures quand il écrivait La Recherche dans son lit.

[...] Sur un côté de la boîte [qui abrite le manteau], au feutre noir, en grandes capitales est écrit :

 « MANTEAU DE PROUST »

 

 Le Manteau de Proust LORENZA FOSCHINI (ed. Quai Voltaire, 2012)

 

 

 

Le manteau de Marcel Proust et son lit.

Paris, Musée Carnavalet

 

 

 

 

"Mes Inscripcions"

 

« Mes Incripcions sont un relevé des inscriptions gravées par Rétif de La Bretonne, de 1779 à 1785, sur les parapets de l'Île Saint-Louis, au cours de promenades quotidiennes. Muni d'une clé, ou d'un fer, il marque la pierre d'une date, accompagnée le plus souvent de quelques mots abrégés, latins de préférence. Ce sont bien des graffiti avant la lettre (le mot date du XIXème siècle).... »

 Pierre TESTUD Mes Inscripcions (1779-1785).... Ed. Manucius, 2006

 

 RETIF DE LA BRETONNE Mes Inscripcions (extraits, concernant sa liaison avec la très jeune SARA, de 1780 à 1782, alors qu'il avait 45 ans) Editions Manucius, 2006

 

« Ce fut en 1779, le 5 9bre, à l'époque de mon premier mal de poitrine, que je commençai d'écrire sur la pierre, à l'Ile St Louis : cette première inscripcion est à la dixième pierre à gauche du pont rouge [ce pont en bois reliait l'île St Louis à l'île de la Cité], en y entrant par l'île : je la fis dans cette idée, verrais-je cette marque l'année prochaine ? Il me semble que si je la revoyais, j'éprouverais un sentiment de plaisir, & le plaisir est si rare, vers l'automne de la vie, qu'il est bien permis d'en chercher les occasions.

 [...] Je ne fis plus d'inscripcion, depuis la première, jusqu'au 1er janvier 1780. Ce jour-là, je me promenais autour de l'île, souffrant. Une idée me frappe : Combien d'êtres commenceront cette année & ne la finiront pas ? Serai-je du nombre de ces Infortunés ? Plein de cette refleccion, je prends ma clé et j'écris sur la pierre [...] : 1 Anni 1780

[...]

16  Je ne trouve plus de dates le reste de l'année. Cependant je me rappelle qu'il y en avait une au 30 7bris [...] relatif au départ d'une certaine persone [...] jusqu'au 21 janvier suivant. C'est durant cette période qu'il m'arriva un grand malheur ! mon inclinacion pour Sara.

 [...]

 17   4 fevrier [...] cette passion, pour Sara, va rendre mes dates bien plûs intéressantes pour moi : j'écrirai les presentes avec plus d'attencion; je reverrai les passées avec plûs d'attenrisement. C'est dans ces dispositions que je commençai l'année 1781. L'amour fait plaisir quand il commence; il n'est douloureus, qu'après quelques trahisons de la part de l'Objet aimé.

[...]

25  4f. magn. di felicitata plenè Sarâ ( grande journée que Sara vient de rendre pleinement heureuse).

 [...]

29  13 f. Nic. fel. max. (le 13 le plus heureus des Hommes chez Nicolet)

[...]

32   23 f. Sara fil. Sara était ma Fille : lorsqu'elle m'accordait ses faveurs, elle me disait, - Je remplis à ton égard les devoirs les plûs sacrés / d'épouse / de la piété filiale, je te donne les plaisirs de l'amour,& les douceurs de la paternité.

 [...]

34  25 f. felicit : data tota. Ce fut ce dimanche 25 qu'elle m'assura qu'elle se donnait à moi toute-entière.

[...]

39  14 mart. f. : le 14 je fus heureus

 [...]

65   21 maii, hic Lavalette. Cette date exprime que ce fut pour la première fois que Sara me parla clairement de son nouvel adorateur.

 [...]

66  26 maii, post. n. tranq (lire : postrema notatio tranquilla). 26 mai dernière date tranquile.

 [...]

68   30 maii, Sara cub. foras, me non monit. (30 mai, Sara couche dehors sans m'en avoir averti.)

69   30 maii, Sara Debée f.foras (30 mai, Sara Debée fait un Heureus hors de chez elle). J'écrivis cette date deux fois, la première sur le milieu du Pont de la Tournelle, la seconde [... ] après le pont rouge.

 [...]

71   2 jun. Red. Sara indiff. f. (2 juin, Sara de retour indifferente).

 [...]

74  5 jun. Sar. ap. Lavalette : vidi amatum rival. : dolor ing. Furor nocte (Sara chés Lavalette : j'ai vu que mon rival était aimé: ma douleur est sans bornes. Je brûle de fureur pendant la nuit).

 [...]

75  6 jun. Art. cor indignitate. (J'ai le cœur serré en-songeant à l'indignité de Sara.)

 [...]

78   10 jun. reconc. cub. Mecum (10 juin reconciliation ; elle a partagé mon lit).

 [...]

79  11 jun, serica, fav. (le 11, je lui donne des bas de soie & j'obtiens ses faveurs).

 [...]

88  vendr. 22 jun. Mane quoerel. Max reconc sero (vendredi 22, le matin, grande querelle ; le soir, reconciliacion.)

 [...]

93  28 jun. man. inv. e cub.  ex. Lav. (Le matin j'ai trouvé Sara ; Lavalette sortait de son lit.)

 [...]

97  2 jul. quoerel. inges (grande querelle!)

 [...]

98   3 jul. reconc. (reconciliacion)

98   4, 5, 6 jul. bene.

 [...]

102 12 elocatio (demenagement).

 [...]

105   22 venit (elle est revenue).

 [...]

110  8 aug. Ruptura (rupture) : mais tant qu'on n'est pas guéri, les ruptures se raccomodent.

 [...]

138  16Xbris sex menses cum Sara boni, & sex mali (6 mois heureus avec Sara, & six malheureus) : Telle est la date qu'on voit, quai d'Anjou, vis à vis la 4 ème porte cochère.

 [...]

[1782]

 [...]

153  10 fev. Video Sara desperatam (Sara desespérée)

 [...]

155  13 f. vid Sara consol (Je vois Sara, je la console).

 [...]

158  16f. Amicus ego Sarae . (Je suis l'ami de Sara).

 [...]

163   18 mart. Sara me faillit (Sara me trompe).

 [...]

167  25 maii porta recusata (la porte refusée)

 [...]

168  31 maii : sero ivi cum Sara ad. Belved. [... ] Solvi orgeat et glac. (Le soir, j'ai-été avec Sara […] au Boulevard ; j'ai payé l'orgeat et les glaces.)

 [...]

177  26 jun. frigid. recus. org. (Elle fait la fière et refuse l'orgeat).

 [...]

183   22 jul. adit. postrem (Dernière visite)

 [...]

185   24 7bris vid. non loq. (J'ai vu Sara sans lui parler).

 [...]

189   14 Xb hodiè vidi Sara : sanatus (J'ai vu Sara ; je suis absolument guéri).

 [...]

192   23 Xb 23 jul. linqui Saram : 23 X b scribo (le 23 juillet, j'ai quitté Sara ; écrit le 23 Xbsuivant). Cette date / vis à vis / le bout occidental de la rue SaintLouis. »

 

 

 21 AOÛT 2012 :

lors d'une déambulation dans l'île Saint-Louis, rue Leregrattier, le 21 08 2012 .

 

 

 Photo prise par La mercière ambulante, Marie-France dubromel,

 

 

 Près de Sara "graffée" sur le mur,

 

un ange de Jean-Charles de Castelbajac ( KAMI, daté du 11 06 2012),

encore visible.

 

 

 

Devant l'ange KAMI, l'ange KAZE, daté du 12 06 2012

 

 

 

la croix bleue

 

Un matin à la Bibliothèque de l'Arsenal.

Du linge sous les doigts : rêche douceur inhabituelle pour des mains accoutumées à présent au froid de l'archive. Du linge blanc et solide, glissé entre deux feuilles, recouvert d'une belle écriture ferme : c'est une lettre. On comprend qu'i s'agit d'un prisonnier de la Bastille, depuis longtemps enfermé. Il écrit à sa femme une missive implorante et affectueuse. Il profite de l'envoi de ses hardes au blanchissage pour y insérer ce message. Anxieux du résultat, il demande à sa blanchisseuse de bien vouloir, en retour, broder une minuscule croix bleue sur un de ses bas nettoyés; ce sera pour lui le signe rassurant que son billet de tissu a bien été reçu par son épouse. Retrouvé en archive, le morceau de linge dit à lui tout seul qu'il n'y eut certainement pas de petite croix bleue brodée sur le bas blanchi du prisonnier.

                        Arlette FARGE  Le goût de l'archive  (ed. du Seuil - Points - Histoire)

Le Cahier des Atours

"La Reine, comme saisie d'une inspiration, se redressa sur ses oreillers avec une vigueur que je ne lui avais pas vue ces derniers jours. Elle demanda le Cahier des Atours. La séance était terminée, la suite relevait des compétences de Rose Bertin. Le temps que je reprenne et range dans mon grand sac les volumes que j'avais apportés, La Reine était déjà plongée dans la contemplation de son précieux Cahier. Les yeux rivés aux échantillons de tissu, collés sur les pages, elle était retirée du monde. Elle choisissait ses robes. Et comme si, dans son désir insatiable de ces soies, de ces velours, de ces tissus gaufrés, et ces tissages fabuleux inventés pour elle, le sens de la vue ne lui avait pas suffi, elle les caressait du doigt, voulait les sentir contre sa peau, et restait le regard vide, songeuse."

                                      Chantal THOMAS  Les Adieux à la Reine  Editions du Seuil, 2002

 

 

 

 

 

 

 

Photographies d'après LA GAZETTE DES ATOURS  (Réunion des Musées Nationaux, 2006)

Anagrammes

 

Albert Einstein : Rien n'est établi.

 

Le marquis de Sade :   démasqua le désir

Aurore Dupin Baronne Dudevant alias George Sand :
Valsera d'abord au son du piano d'un génie étranger

etc...

 

A retrouver dans :                                      

Le cactus

 

« Monsieur,

 Vous me demandez de venir passer une huitaine de jours chez vous, c’est-à-dire auprès de ma fille que j’adore. Vous qui vivez auprès d’elle, vous savez combien je la vois rarement, combien sa présence m’enchante, et je suis touchée que vous m’invitiez à venir la voir. Pourtant, je n’accepterai pas votre aimable invitation, du moins pas maintenant. Voici pourquoi : mon cactus rose va probablement fleurir ! C’est une plante très rare, que l’on m’a donnée, et qui, m’a-t-on dit, ne fleurit sous nos climats que tous les quatre ans. Or, je suis déjà une très vieille femme, et, si je m’absentais pendant que mon cactus rose va fleurir, je suis certaine de ne pas le voir refleurir une autre fois...
« Veuillez donc accepter, Monsieur, avec mon remerciement sincère, l’expression de mes sentiments distingués et de mon regret.»

                                                                                  Sidonie Colette, née Landoy

Ce billet, signé « Sidonie Colette, née Landoy », fut écrit par ma mère à l’un de mes maris, le second. L’année d’après, elle mourait, âgée de soixante-dix-sept ans."

                                                                                   COLETTE (La naissance du jour)

 

DE SUITES EN VARIATIONS

 

Avis de parution de l'ouvrage de bibliophilie

DE SUITES EN VARIATIONS

Edition originale tirée à 10 exemplaires
sur papier Magnani Velata Avorio 200 g au format à l'italienne 21,5  X 31,5cm

Chaque exemplaire est accompagné de 36 gravures originales à l'eau-forte
 de Marc-Antoine Orellana,
tirées au format 10 X 15 cm, sur presse taille-douce,
à   Grand Camp dans l'Eure,

et de 7 écritures inversées, au fil et à l'aiguille,
sur papier Madagascar, par Marie-France Dubromel.

Les textes d'introduction sont empruntés à «La petite chronique d'Anna Magdalena Bach» d'Esther Meynell
et à l'extrait d'une interview de Gilles Cantagrel, donnée à Tours le 22 juin 2009.

Chaque ouvrage est présenté en feuillets, sous emboîtage.
L'ensemble comporte 10 exemplaires :
six exemplaires numérotés de 1 à 6 en chiffres arabes,
quatre exemplaires numérotés de I à IV en chiffres romains, avec la mention H.C.

 

 

                Extraits   

               

             

RENSEIGNEMENTS : Tel. 02 32 43 27 35
Adresse e-mail :  [email protected]

 

Feu le manteau...

 

C'était un jour de grande cuisine. Tout y passait pour alimenter le foyer.

 

 Feu le manteau des dix huit ans et autres hardes de mémoire familiale.

Ce fut une belle cuisson qui n'épargna pas la pelouse.

 On craignit même un autodafé !

 

Après la pause où l'on jeta le gant,

  

c'est un antiphonaire qui surgit du four, ce jour là, cuit à l'étouffée par la grande cuisinière RAKU Catherine ARZBERGER et Horst, son fidèle assistant.

Traces

"Je me prenais à douter que cette boîte fut fondamentlement destinée à la couture.
[...] Outre la région supérieure de la boîte où ces bobines étaient rangées les unes à côté des autres, où scintillaient les jeux d'aiguilles et où les ciseaux étaient tous rangés dans leur étui de cuir, il y avait au sous-sol obscur, le fouillis, où régnait la pelote dénouée et où gisaient pêle-mêle des morceaux de rubans élastiques, des agrafes, des oeillets et des bouts de soie. Il y avait aussi des boutons dans ce rebut, et nombre d'entre eux d'une forme comme on n'en a jamais vu sur aucun vêtement.
 [...] Nous aussi, nous passions une heure à suivre des yeux l'aiguille d'où pend mollement un épais fil de laine. Car, chacun sans le dire s'était mis à ses affaires de couture -assiettes en carton, essuie-plumes, étuis- sur lesquelles on cousait des fleurs en suivant le modèle. Et tandis que le papier cédait avec un léger craquement la voie à l'aiguille, je cédais de temps à autre à la tentation de contempler amoureusement l'entrelacs du revers qui, à chaque point qui me rapprochait du but, devenait plus embrouillé."

                                          Walter BENJAMIN  (Enfance Berlinoise)

Petite couture, Marie-France Dubromel

dédiée à  Evelyne Chartier

   

Walter BENJAMIN Archives

Campos Santos

 

Livre d'artistes :

 

CAMPO(S) SANTO(S)

 

Edition originale tirée à 15 exemplaires

sur papier Magnani Velata Avorio 200 g au format 40x58 cm.

 

Texte inédit de Jude Stéfan : ''LITANIES'',

composé en Times romain corps 24, et imprimé dans la Manche par Erik Bersou

sur une presse à bras Albion de 1860, de Stephen Hitchins.

 

Chaque exemplaire est accompagné de 15 gravures originales à l'eau-forte :

"OBITUAIRES" de Marc-Antoine Orellana,

tirées au format 30x40 cm, sur presse taille-douce,

à Grand Camp dans l'Eure,

 

et de 4 "EPITAPHES", écrites au fil et à l'aiguille,

sur papier Japon, par Marie-France Dubromel,

relevées dans les cimetières

d'Argentan, Bernay, Conches, Grand Camp, Orbec-en-Auge, Paris-Montparnasse,

Echauffour, Rouen, San Michele à Venise, Saint-Vigor-de-Mieux,

et recueillies auprès de quelques amis.

 

Les emboîtages au format de : 59 X 41cm

ont été réalisés dans l'atelier

de reliure Dermont-Duval à Paris.

 

L'ensemble se présente ainsi :

dix exemplaires numérotés de 1 à 10 en chiffres arabes,

cinq exemplaires numérotés de I à V en chiffres romains

avec la mention H.C.

 

Achevé d'imprimer en mai 2007.
Dépôt légal à la Bibliothèque Nationale.

I.S.B.N. 2-913253-16-4

 

 

Jude  Stéfan, Marie-France Dubromel, Marc-Antoine Orellana.

Signature des 16 exemplaires de Campos Santos, le 09 06 2007

 

 

 

 

Campos Santos

(extraits)

 

 

 

Litanies  de Jude Stéfan

 

 

 

 

 

 

 

Gravures Marc-Antoine Orellana

 

 

 

Epitaphe de Jude Stéfan.

Ecriture au fil et à l'aiguille, Marie-France Dubromel

 

 

Epitaphe de la Marquise de Sade

Ecriture au fil et à l'aiguille, Marie-France Dubromel

 

 

Epitaphe de Marcel Duchamp

Ecriture au fil et à l'aiguille, Marie-France Dubromel

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Avertissement

 

Je suis arrivé à Venise de divers horizons : du nord, par la terre ferme, du sud et de l'est, par la mer, avec ou contre le vent. Quelle que fût la saison, qu'il fit jour ou nuit, sous le soleil ou sous la pluie, Venise était toujours la même et pourtant elle était différente. Y venant pour la pemière fois, la deuxième fois et je ne sais quelle autre, j'ai compris l'avertissement d'un sage d'Orient (rencontré dans un port, peut-être Muggia, près de Trieste) : "Ne décris pas les lieux où beaucoup sont passés, quelqu'un avant toi l'a fait, peut-être mieux." Venise a été maintes fois décrite et dépeinte, par la plume et le pinceau. Elle est devenue un lieu commun. "Garde toi des lieux communs", m'avait encore conseillé le sage au moment où je prenais congé de lui. Que peut-on ajouter à cette ville, que l'Histoire ne connaisse ?

                                              Pedrag MATVEJEVITCH  (L'autre Venise   FAYARD, 2004)

 

 Dédié à AnnaLivia

Venise, 1834

 

Ils se rendent sur la Piazzetta, à l'ombre du lion ailé, rendez-vous de tous, pauvres et riches; on y croise aussi bien des galants désireux de rencontrer le beau sexe que des musulmans à genoux sur leur tapis de prière invoquant Allah à haute voix, ou encore des jeunes garçons assis par terre en train de manger du riz froid et du fenouil.On engage des conversations bruyantes et animées qui se prolongent dans la soirée avec force sorbet.
Ce qui faisait, pour mon goût, le charme de Vensie, et ce que je n'ai retrouvé nulle part ailleurs, ce sont les moeurs de l'égalité. Ce pays de l'aristocratie avait eu la science républicaine oligarchique de paraître nivelé par des lois somptuaires, et les malheurs de la défaite ont fait ensuite une réalité de cette apparence. La localité se prête d'ailleurs admirablement à cette fusion des classes dans leurs occupations et dans leurs plaisirs, comme dans leur sentiments et dans leurs intérêts. 

                                                                                                     
                                                            George SAND (Histoire de ma vie   GALLIMARD - Pléïade)

Mercerie ambulante

 

    

 Catalogue de l'exposition : MERCERIE AMBULANTE :

"De l'Etoffe des songes... aux Manteaux de mémoire",

 

édité par la Médiathèque FLorian de RAMBOUILLET

pour Marie-France Dubromel, en 2003

 

Avertissement

 

"On est prié de tenir les siens en liesse"     Pierre ALECHINSKY

 

Q... comme

Q... comme QUENEAU

 

Questions :

-D'où vient le nom de la rue Campagne Première ?

-Où mourut Stendhal, le 23 mars 1842 ?

-Quelle est la rue la plus courte de Paris ?

-D'où vient le nom de la rue du Bac ?

- Depuis quelle époque les bouquinistes sont-ils établis sur les quais ?

etc...

 

Réponses

in :

 

 

Tu n'as rien vu...

 
 

"Tu n'as rien vu à Hiroshima, rien !"  

 

Marguerite Duras  (HIROSHIMA MON AMOUR -1959)     

 

 

  

       

 Manteau de mémoire pour HIROSHIMA  (H 150cm X L 120cm).

Marie-France DUBROMEL, 2004.

 

Prix de la ville de Tournai, 2005, dans le cadre de la Triennale Textile.

 

 

 
 

Technique : Tricot au point mousse sur bandes de draps déchirées.

Sur les bandes de drap : écriture au feutre noir du texte de Marguerite Duras :

"Tu n'as rien vu à Hiroshima ! Rien !" 

 

 

 

L'alphabet de A à Z

 

"[Mr Ramsay] était un magnifique esprit. Car si la pensée ressemble au clavier d'un piano, divisé en un certain nombre de notes ou à un alphabet composé de vingt six lettres rangées bien en ordre, il est certain que son magnifique esprit n'éprouvait aucune espèce de difficulté à parcourir ces lettres une à une, ferme et précis, jusqu'à ce qu'il fût arrivé, par exemple, à la lettre R. Très peu de gens en Angleterre vont jusque-là.
[...] Mais après R ? Qu'est-ce qui suit ?  Après R il y a un certain nombre de lettres dont la dernière est à peine visible à des yeux mortels mais brille d'un rouge éclat dans le lointain. Z n'est atteint qu'une seule fois par génération. Si néanmoins il pouvait parvenir jusqu'à T ce serait déjà un résultat ! En tout cas il se trouvait à R. Il y plantait les talons. R il en était sûr. R il pouvait le démontrer. [...]
"Alors T..." Il fit appel à toutes ses forces. Il se raidit.[...]
Qu'est ce  T ?
Un volet, semblable  à la paupière de cuir d'un lézard, s'abattit sur l'intensité de son regard intérieur et obscurcit la lettre T. Dans un éclair de ténèbres il entendit les gens dire -car il avait manqué sa destinée- que T dépassait ses forces. Il n'atteindrait jamais T. En avant vers T une fois de plus. T... [...].
Des sentiments point indignes d'un chef  qui, depuis que la neige a commencé à tomber et que le sommet de la montagne est couvert de brume, sait qu'il lui faut s'étendre et mourir avant l'arrivée du matin, pénétrèrent en lui, pâlirent la couleur de ses yeux et lui donnèrent, rien que dans les deux minutes que dura son tour sur la terrasse, l'aspect décoloré et flétri d'un vieillard. Mais il ne voulait pas mourir couché; il trouverait quelque arête de rocher et y mourrait debout, les yeux fixés sur la tempête et s'efforçant jusqu'à la fin de percer l'obscurité. Jamais il n'atteindrait Z."

                                                                       Virginia WOOLF (La promenade au phare)

Patchwork

"J'ai su depuis qu'il [mon père] avait été gazé en 1917. Ma mère lui a survécu longtemps, sans jamais parler de lui, jusqu'au jour où je l'ai trouvée une paire de ciseaux à la main, découpant la coiffe d'un chapeau de paille.
-Je le portais le jour où j'ai connu ton père. Je l'avais remarqué de loin, au skating des Palmiers ou aux bains Sainte-Hélène. Ce jour là, un dimanche, nous nous sommes croisés devant les Dames de France.
Elle avait déplié une couverture sur la table de la salle à manger. Elle y a cousu au milieu le fond de son chapeau de paille. Quelques jours plus tard, c'était un soleil entouré de rayons dorés. Elle m'a montré une vareuse dont elle avait coupé les manches.
-Les galons de son uniforme.
Il y avait autour d'elle toutes sortes de cartons qu'elle sortait de la penderie. Je me suis aperçu qu'elle avait tout gardé, comme un trésor intact, tout ce qu'ils portaient l'un et l'autre pendant leurs dix ans de mariage. Je la vois encore choisir ses fils, enfiler son aiguille, le yeux plissés. Elle y a travaillé deux mois. Le dernier jour, elle a sorti d'un long carton rectangulaire une robe que je connaissais. Car la seule photographie qu'elle ait conservée (elle avait dû brûler toutes les autres) était celle de son mariage. Elle baissait la tête, en sortant de l'église, sous une voûte d'épées brandies. Elle a découpé cette robe en petites lanières dont elle a entouré son patchwork. Puis elle s'est enfermée dans cet étrange manteau bariolé, en murmurant :
-J'ai froid."  
                                                         Jacques TOURNIER  (La Maison de thé - Ed. du Seuil, 2011)

 

Maurice NADEAU

 

Né  le 21 mai 1911, MAURICE NADEAU a 100 ANS, aujourd'hui.

"Je me souviens" d'avoir acheté le n°1 de LA QUINZAINE LITTERAIRE en mars 1966, dans un kiosque de presse de la rue des Ecoles, à Paris.

Je n'ai jamais manqué de lire un seul des numéros, depuis lors.

Pour la simple lectrice que je suis, Maurice NADEAU sera toujours un PASSEUR DE LIVRES.

Maurice NADEAU

Maurice NADEAU Archives INA

TAS

 

Ma grand-mère faisait des vêtements à ses clientes du bourg. Elle m'a fait des habits et des habits pour mes poupées. Mais elle aimait aussi repriser, ravauder, raccommoder, rapetasser. Aucune chute de tissu, jamais, n'était jetée et elle vivait dans des tas. Amoncellement de bâtis, de vieux draps qui pouvaient encore servir, de jupes élimées, de bas de pantalons, de carrés inégaux, de chemises d'homme, de chemises de femme, de torchons, de rideaux dont la couleur avait passé. Elle traçait son chemin dans les tas, dormait entre ou au-dessus, attrapait un bout de tissu dedans sans modifier l'informe. Tout tenait en équilibre, mais comme c'étaient des choses molles l'équilibre tenait. De ce bout de tissu saisi, elle faisait autre chose, en l'associant à un autre ou en lui assignant  une fonction ponctuelle : couvrir un plat ou essuyer un meuble, une couverture pour un chat ou un nouveau coussin. Tous ces tas ont disparu avec elle, non qu'elle ait été enterrée avec ou sous eux, au contraire, j'ai depuis pensé qu'ils la protégeaient, elle, de l'enfouissement, mais il a bien fallu s'en débarrasser, jeter ces vieilles nippes, hardes ou oripeaux dont ni ses proches ni ses descendants ne maîtrisaient l'usage.

                                             
                                     

                                       Tiphaine SAMOYAULT   La main négative. Récit. Louise Bourgeois   Editions ARGOL  2008

Monogrammes et chemise blanche

 

"Cela ne fit jamais aucun doute : Robert [Mapplethorpe] allait faire mon portrait pour la pochette de Horses, mon épée sonore serait gainée de la photo de Robert. [...] Je suis allée à l' Armée du Salut sur le Bowery et j'ai acheté une pile de chemises blanches. Certaines étaient trop grandes pour moi, mai celle qui m'a conquise était repassée soigneusement, avec un monogramme sous la poche poitrine. Elle me rappelait un portrait de Genêt par Brassaï, en chemise blanche, à monogramme, les manches roulées. Sur la mienne étaient cousues les lettres RV. J'ai imaginé qu'elle avait appartenu à Roger Vadim, le réalisateur de Barbarella. [...] J'avais en tête mon look. Il avait sa lumière. Un point, c'est tout . [...] Robert a dit : " Tu sais quoi ? J'aime vraiment la blancheur de ta chemise. Tu peux enlever ta veste ? J'ai jeté la veste sur mon épaule, façon Franck Sinatra. J'étais habitée par les références. Il était habité par l'ombre et la lumière."

                                                                              Patti SMITH,  Just Kids  Denoël, 2010

 

Patti Smith reads from 'Just Kids' at Foyles.

 

 Patti SMITH par Robert MAPPLETHORPE

 

Cell for LOUISE

 

 

 

 

    "ROUGE EST LA COULEUR DU SANG"  Louise  Bourgeois   

 

    

  

 

 

 "CELL FOR LOUISE"  : "Manteau de mémoire".

 

Installation en hommage à Louise BOURGEOIS

par Marie-France Dubromel,

lors d'une exposition personnelle :

"Mercerie ambulante. De l'étoffe des songes... aux Manteaux de mémoire"

à la Médiathèque FLORIAN de Rambouillet, en décembre 2003 et janvier 2004.

 

(Techniques : broderie au point de marque sur housses de blanchisserie. Marquage de blanchisserie sur linge usagé et mouchoir rouge de Cholet)

 

 

 

 

 

 

 

 

"Moi, Eugénie Grandet..."

 

 

      

 

PARUTION

En librairie, le 28 octobre 2010

 

 

 

Cahiers Georges Perec n° 10 collectif Sommaire Perec et l'art contemporain. Présentation, par Jean-Luc Joly « Chemin de Pierre » de Georges Perec et « postface » de Pierre Getzler PRÉLUDES François BON Que l’espace devient question Christelle REGGIANI De la littérature considérée comme un des Beaux-Arts (l’œuvre de Perec et l’art contemporain) Jean-Max COLARD Perec et l’exposition SUPERPOSITIONS Isabelle PARNOT Fluxus, vu du futur Cécile DE BARY L’Hyperréalisme n’est qu’un mot Pierre HYPPOLITE Georges Perec et la peinture hyperréaliste Lætitia DESANTI De la chose à l’image de la chose : les liens entre le Pop Art et l’objet perecquien Maryline HECK Carrés blancs sur fond blanc : destins du monochrome chez Perec Laurent GRISON (je)U/topique Matthieu RÉMY L’art du quotidien CONFLUENCES   Espèces d’espaces Sophie MARIANI-ROUSSET Perec et ses descendants : les explorations de NOAO Catherine POMPARAT Des étudiants de l’École des beaux-arts perecquiens   L’Infra-ordinaire Michaël FERRIER De l’Infra-ordinaire au Super Normal : de quelques résonances entre Jasper Morrison, Naoto Fukasawa et Georges Perec Ravindranathan THANGAM Lettres en souffrance : sur quelques usages de la carte postale Mireille RIBIÈRE Georges Perec / Joachim Schmid : tentative de description d’un projet de livre d’artistes Mireille RIBIÈRE Entretien avec Joachim Schmid Je me souviens Pauline HOROVITZ   Je me souviens : un genre d’art contemporain Véronique MONTÉMONT Portrait de Sophie Calle en héroïne perecquienne   La Disparition / Les Revenentes Diane WATTEAU La Blancheur de Méduse : “Tu te déprends de tout“ Maud ASSILA La lettre et la voix redoublées Tonia RAUS D’un déconditionnement l’autre : “ce qui se passe quand il ne se passe rien“ chez Thomas Demand et Georges Perec   Penser Classer Bernard MAGNÉ PEREC LEVÉ François MORELLET / Cécile DE BARY Questionnaire Jean-Luc JOLY “Je veux une suite et pas une fin” : Entretien avec Philippe Cazal Jean-Luc JOLY Compter / Créer : Boltanski / Closky / Kawara / Opalka // Perec »  La Vie mode d’emploi Nadine DESCENDRE La collection comme pratique artistique ou La métaphore du puzzle   Les Lieux d’une fugue Jan BAETENS L’Oubapo avec et sans Perec Éléonore HAMAIDE-JAGER Le Petit Perec illustré   Les Mots croisés Marylin ROLLAND Un écart tracé nu Espaces contraints, systèmes immunitaires, contamination et hospitalité Élisabeth GIRARD-LETHIER et Dominique DE LIEGE « Comment nous avons brodé certains de ses livres » Marie-France DUBROMEL « 37 choses et gens (+ 7) que je… partage avec Georges Perec » Laurence AEGERTER POSTLUDES Irène SALAS Allegro Ma Non Troppo : Georges Perec et le laboratoire musical Jean-Pierre SALGAS Onze remarques en guise de post-scriptum aux expositions de Nantes puis de Dole Bibliographie des études perecquiennes   ISBN 978 2 85920 822 6  PRIX 24 EUROS

 

Aux jeunes Demoiselles

 

Rentraiture

 

"De la petite bourgeoisie.

On distingue une fille de la dernière bourgeoisie à ses rentraitures*. C'est un raccommodage de linge qui substitue à un trou un treillage qui ressemble aux toiles des araignées. Ces pauvres filles ont donc leur fichu plein de rentraitures."

   Louis-Sébastien MERCIER  Le tableau de Paris 1781-1788 (Paris, ed. Maspero, 1979)

 

* RENTRAIRE, verbe trans.
A. Coudre, joindre bord à bord (deux morceaux d'étoffe) par une couture invisible. (Dict. XIXe et XXe s.).
B. Recoudre les relais d'une tapisserie de haute ou basse lisse; refaire la trame ou la chaîne d'une tapisserie endommagée (Dict. XIXe et XXe s.).
C. Refaire des portions de trame et de chaîne d'un drap, d'un tissu, lorsqu'une déchirure s'est produite lors du tissage (Dict. XIXe et XXe s.). Synon. stopper.
Prononc. et Orth.: [], (il) rentrait [-]. Att. ds Ac. dep. 1694. LITTRÉ, ROB., Lar. Lang. fr.: -traire ou -trayer. Conjug. v. traire. Étymol. et Hist. 1. 1404 « rejoindre bord à bord deux morceaux d'étoffe en dissimulant la couture » rentraire aumuches (26 août, Reg. des métiers, f o 43 r o, De l'aumucherie, A. Tournai ds GDF. Compl.); 2. 1611 « refaire des portions de trame ou de chaîne lorsqu'une déchirure s'est produite dans une étoffe » (COTGR.); 3. 1690 tapiss. (FUR.); 4. 1694 « faire une reprise non apparente » (Ac.). Dér. de l'a. fr. entraire proprement « tirer », ca 1160 pronom. « s'approcher » (Enéas, 4315 ds T.-L.), qui s'est lui-même spécialisé dans la même technique dès le XIIe s. ca 1165 seie bien entraite (Troie, 16544, ibid.), du lat. intrahere « traîner, tirer »; le préf. re- s'explique par le mouvement de va-et-vient qu'on exécute avec l'aiguille (BL.-W.2-5).
DÉR. 1. Rentraiture, subst. fém. Couture faite en rentrayant. Cela est si bien rentrait qu'on ne voit pas la rentraiture (Ac.). [], [--]. Att. ds Ac. dep. 1694. 1res attest. a) 1530 rentreture « couture faite en rentrayant » (PALSGR., p. 200), 1549 rentraicture (EST.), 1680 rentraiture (RICH.), b) 1960 tapiss. (Lar. encyclop.); de rentraire, suff. -ure1*. 2. Rentrayage, subst. masc. Action de rentraire; résultat de cette action. Synon. stoppage. (Dict. XIXe et XXe s.). []. Att. ds Ac. 1935. 1re attest. 1802 (FLICK); de rentraire, suff. -age*. 3. Rentrayeur, -euse, subst. Celui, celle qui rentrait. Porter un habit, un manteau au rentrayeur, à la rentrayeuse (Ac. 1798-1878). [], fém. [-ø:z]. Att. ds Ac. dep. 1694. 1res attest. a) 1470 rentraieur de tapisserie (20 déc., Act. du Parl., A.N. ds GDF. Compl.), b) 1564 « ouvrier, ouvrière qui répare les déchirures dans les étoffes » (THIERRY); de rentraire, suff. -eur2*.
BBG. DAUZAT Ling. fr. 1946, p. 258.
                                                                                       (Trésor de la Langue Française : TLF)

Regrets...

"Pourquoi ne l'avoir pas gardée ? Elle était faite à moi; j'étais fait à elle. Elle moulait tous les plis de mon corps sans le gêner; j'étais pittoresque et beau. L'autre, raide, empesée, me mannequine.
Il n'y avait aucun besoin auquel sa complaisance ne se prêtât; car l'indigence est presque toujours officieuse. Un livre était-il couvert de poussière, un de ses pans s'offrait à l'essuyer. L'encre épaissie refusait-elle de couler de ma plume, elle présentait le flanc. On y voyait tracés en longues raies noires les fréquents services qu'elle m'avait rendus. Ces longues raies annonçaient le littérateur, l'écrivain, l'homme qui travaille. A présent, j'ai l'air d'un riche fainéant; on ne sait qui je suis.
Sous son abri, je ne redoutais ni la maladresse d'un valet, ni la mienne, ni les éclats du feu, ni la chute de l'eau. J'étais le maître absolu de ma vieille robe de chambre; je suis devenu l'esclave de la nouvelle.

Le dragon qui surveillait la toison d'or ne fut pas plus inquiet que moi. Le souci m'enveloppe."

                                                                                                 

  Denis DIDEROT Regrets sur ma vieille robe de chambre ou Avis à ceux qui ont plus de goût que de fortune (1772). Extrait.

 

 

PEREC et l'art contemporain

 

Galerie du CROUS, 

11, rue des Beaux-Arts  PARIS.

 

 

Exposition Perec et l'art contemporain

 

Dans le cadre de l'exposition : PEREC ET L'ART CONTEMPORAIN,

Marie-France Dubromel présentait pour la première fois,

ses BOTTES DE 7 LIEUX PERECQUIENS

 

Le Tablier

En 2001, Simon HANTAÏ adresse à Hélène CIXOUS une photo de sa mère, Anna, prise en Hongrie, avant sa naissance. Elle porte un immense tablier aux plis raides.

 

Hélène CIXOUS à Simon HANTAÏ :

"Le jour est le 22 Juin 2001. Tout de suite le tablier. Tout de suite j'ai vu. Le Tablier ! Comme on dirait : La Mer. Ou : Maman. Ou : Anna.
 On n'a jamais vu un tablier comme ça. On le reconnaît aussitôt. Le Tablier : il est jeune,sans âge. Il a l'air inventé. Noir qui n'est pas noir. Indigo. Ciré. Comme s'il y avait des tabliers immortels. Les Enfances.
"Tablier déplié tablier multiplié, tablier sablier, tablier avec le temps, plié, plier.
[...]

Le Tablier et le gardien du Tablier."

Je regarde le Tablier-déplié.
Je vois que je regarde un tablier qui n'est pas un simple tablier, qui est un tablier multi-plié, un Tablier plié-plié-déplié-multi-plié, unTaplié. Je crois voir un Tablier et je vois un tablier-autre. Tablier-Sablier. Tablier avec Temps. Temps d'Avant et temps d'Après. Avant et Après imprimés dans le Tablier. Ce Tablier garde la mémoire. Hantaï garde le gardien. Dans le Tablier : La mère-pli le fils-pli, le pli-fils, le pli-mère, le dessus-dessous est un avant-après. tablier : table chronologique".

"Toute la vie copier sur le tablier, copier la vie copier le tablier".

 

 

DU TABLIER à L'OEUVRE.

 Simon HANTAÏ à Hélène CIXOUS, le 20 12 2003 :

"Ce sont des noeuds, serrés dans la paume de la main, froissés, pleines de plis, dépliable. ouvert sur des blancs actifs".

 

EXTRAITS de : "Le Tablier de Simon Hantaï"  Hélène Cixous,  Galilée, 2005

 

 

Tableau de Simon HANTAÏ (détail)

 

Perceval

 

Manteau de mémoire pour PERCEVAL :

Relecture textile de : "PERCEVAL" de Chrétien de Troyes. 2003.

 

L'ENFANCE DE PERCEVAL

Sur une brassière en coton blanc, on peut lire : FIL au fil rouge et "fils" écrit au crayon feutre noir.

De même, sur un vieux tee-shirt gris, récupéré dans l'armoire de mon fils.

 

 

 

 

Les deux pièces textiles sont reliées par une bande de drap déchirée, sur laquelle j'ai écrit au feutre rouge :

  La mère tout autant qu'elle put, le retint et le retarda.  Chrétien de Troyes (PERCEVAL ou le Conte du graal).)

 

Le Manteau de mémoire  pour PERCEVAL :

- Une chemise d'homme ( fin 19ème siècle ) en chanvre, rapiécée et reprisée, chargée de vécu, offerte par une personne âgée, à la suite de l'installation Histoires de vécu, en 2001, dans la chapelle St Vigor de Mieux (14).

- Un tee-shirt abandonné, ramassé sur le parking d'une piscine, le lendemain du vernissage de St Vigor.
Le tee-shirt porte la marque "Chevignon", au col. Il est tricolore (orange /gris / noir), troué et taché de peinture blanche.
Sur le devant, au niveau de la poitrine, on distingue la trace d'un transfert thermocollé avec l'empreinte de la lettre P. 

Sur "la grosse chemise de chanvre", j'ai enfilé l'habit "souple et mince" des chevaliers du 21ème siècle : le TEE-SHIRT.

La lettre P d'origine, grossièrement rebrodée de rouge, au point de croix, est devenue LA MARQUE de PERCEVAL.

Sur la manche droite de la chemise de chanvre, j'ai transcrit (au marquage de blanchisserie) un extrait du texte original de Chrétien de Troyes, en vieux français.

Au dos de la chemise, sur la manche gauche, j'ai repris la traduction du texte en français moderne, établie par Jean DUFOURNET ( ed. Garnier-Flammarion ) :

"Quoi, j'échangerais mes bons vêtements que ma mère m'a faits l'autre jour, contre ceux de ce chevalier, et ma grosse chemise de chanvre contre celle-ci qui est souple et mince ?"

 

 

 

Sur le devant du tee-shirt, à droite, j'ai repris un texte sur la guerre, extrait du film "FOR EVER MOZART" de Jean-Luc GODARD :

«La guerre, c'est simple. C'est faire rentrer un morceau de fer dans un morceau de chair»

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ROUGE Chaperon

 

 

 

 

    

 

   QUOIQUE !

 

 

  Conte de la mère-grand (1870)   tradition orale du Nivernais

"C'était une femme qui avait fait du pain. Elle dit à sa fille :
– Tu vas porter une époigne toute chaude et une bouteille de lait à ta grand. Voilà la petite fille partie. À la croisée de deux chemins, elle rencontra le bzou qui lui dit :
– Où vas-tu ?
– Je porte une époigne toute chaude et une bouteille de lait à ma grand.
– Quel chemin prends-tu ? dit le bzou, celui des aiguilles ou celui des épingles ?
– Celui des aiguilles, dit la petite fille.
– Eh bien ! moi, je prends celui des épingles.
La petite fille s'amusa à ramasser des aiguilles.
Et le bzou arriva chez la Mère grand, la tua, mit de sa viande dans l'arche et une bouteille de sang sur la bassie.
La petite fille arriva, frappa à la porte.
– Pousse la porte, dit le bzou. Elle est barrée avec une paille mouillée.
– Bonjour, ma grand, je vous apporte une époigne toute chaude et une bouteille de lait.
– Mets-les dans l'arche, mon enfant. Prends de la viande qui est dedans et une bouteille de vin qui est sur la bassie.
Suivant qu'elle mangeait, il y avait une petite chatte qui disait :
– Pue !... Salope !... qui mange la chair, qui boit le sang de sa grand.
– Déshabille-toi, mon enfant, dit le bzou, et viens te coucher vers moi.
– Où faut-il mettre mon tablier ?
– Jette-le au feu, mon enfant, tu n'en as plus besoin.
Et pour tous les habits, le corset, la robe, le cotillon, les chausses, elle lui demandait où les mettre. Et le loup répondait : "Jette-les au feu, mon enfant, tu n'en as plus besoin."
Quand elle fut couchée, la petite fille dit :
– Oh, ma grand, que vous êtes poilouse !
– C'est pour mieux me réchauffer, mon enfant !
– Oh ! ma grand, ces grands ongles que vous avez !
– C'est pour mieux me gratter, mon enfant !
– Oh! ma grand, ces grandes épaules que vous avez !
– C'est pour mieux porter mon fagot de bois, mon enfant !
– Oh ! ma grand, ces grandes oreilles que vous avez !
– C'est pour mieux entendre, mon enfant !
– Oh ! ma grand, ces grands trous de nez que vous avez !
– C'est pour mieux priser mon tabac, mon enfant !
– Oh! ma grand, cette grande bouche que vous avez !
– C'est pour mieux te manger, mon enfant !
– Oh! ma grand, que j'ai faim d'aller dehors !
– Fais au lit mon enfant !
– Au non, ma grand, je veux aller dehors.
– Bon, mais pas pour longtemps.
Le bzou lui attacha un fil de laine au pied et la laissa aller.
Quand la petite fut dehors, elle fixa le bout du fil à un prunier de la cour. Le bzou s'impatientait et disait : "Tu fais donc des cordes ? Tu fais donc des cordes ?"
Quand il se rendit compte que personne ne lui répondait, il se jeta à bas du lit et vit que la petite était sauvée. Il la poursuivit, mais il arriva à sa maison juste au moment où elle entrait".

 

 

"Manteau de LOUP, doublé CHAPERON"

@Marie-France Dubromel

 

Manteau de mémoire,en hommage à Yvonne VERDIER et à son étude :

"Le Petit Chaperon rouge dans la tradition orale" 

(in  "Coutume et destin"  GALLIMARD, Bibliothèque des Sciences Humaines, 1991)

Texte de Gilbert Lascault : Le petit chaperon rouge, partout.

 

 

 

Texte de Gilbert Lascault, écrit au fil rouge, sur le dos du Manteau de Loup

 

 

 

 

 

Le mouchoir du Loup.

Ecriture au fil rouge sur mouchoir,

 

©Marie-France Dubromel, 2002

 

 

 

 

 

Carnet d'étude pour le Manteau de mémoire :

Manteau de loup, doublé Chaperon.

 

© Marie-France Dubromel, 2002

 

 

Y... comme

 

 YVONNE VERDIER.

Ethnologue française (1941-1989), auteur de " Façons de dire, façons de faire" (Gallimard, Bibliothèque des Sciences Humaines, 1979).

Les parties du livre consacrées à "la femme qui aide" et à "la couturière" ont alimenté une grande partie de ma rêverie autour du textile et des travaux d'humilité féminins.

 

 

 

 

  

 Textes d'Yvonne Verdier, brodés au fil rouge

par Marie-France Dubromel

 

A la folie...

Pitié Salpêtrière

  Pendant deux siècles, toutes les femmes dont la société ne voulait pas, ont été arrêtées, entassées, mélangées, maltraitées à la Salpetrière jusqu'à ce que PINEL en 1795 pose le principe que la folie n'est pas incurable.

 On y enferma pêle-mêle,

  " les femmes mendiantes mais aussi de plus en plus les filles de joie, les folles, les orphelines, les libertines, les protestantes, les paralytiques, les crétines, les juives, les impies, les criminelles, les ivrognes, les mourantes, les sorcières, les mélancoliques, les aveugles, les adultérines, les homosexuelles, les épileptiques, les voleuses, les magiciennes, les convulsionnaires, les séniles, les idiotes, les cartouchiennes, les dépravées, les intrigantes, les érotomanes, les filles gâtées, les suicidaires, les bohémiennes, les filles grosses..."    

   

                                                            

                                                       PINEL délivrant les aliénées de La Salpêtrière par Tony Robert-Fleury
  

"1800 [...]
    La Salpêtrière devient    un hospice

    uniquement de vieilles femmes   et de folles

on classe les indigentes selon leur âge et leur infirmité

                  leur maladie

on trie  les septuagénaires   les paralytiques

     les épileptiques  les cancéreuses

les aliénées   les personnes réduites au repos

les filles dans l'âge adulte propres au travail

on tente de restructurer les locaux malsains

               d'améliorer l'hygiène

on établit des ateliers pour la couture        le tricot

la dentelle    on restaure la buanderie..."

                             

                               Les folles d'enfer de la Salpêtière    Mâkhi Xenakis   ACTES SUD (extraits)

 

 

 

http://www.ammppu.org/litterature/xenakis_salpetriere.htm

Jurons et Poésie

ACCAPAREUR - AEROLITHE - AMIRAL DE BATEAU-LAVOIR - ANACOLUTHE - ANALPHABETE - ANTHROPOPHAGE - APACHE - ASTRONAUTE D'EAU DOUCE - AUTODIDACTE - BACHI-BOUZOUK - BANDE D'EMPLÂTRES - BOIT-SANS-SOIF - BRUTE - BULLDOZER A REACTION - CANAILLE - CATAPLASME -  CERCOPITHEQUE - CHAUFFARD - CHOUETTE MAL EMPAILLEE - CHOLERA - COLEOPTERE - COLOQUINTE - CORNEMUSE - COUPE-JARRET - CRETIN DES ALPES - CYCLOTRON - DIPLODOCUS - DORYPHORE - DYNAMITEUR - ECORNIFLEUR - ECRASEUR- ECTOPLASME - FAUX JETON - FLIBUSTIER - FORBAN - GARDE CÔTE A LA MIE DE PAIN - GROS PLEIN DE SOUPE- GYROSCOPE - HERETIQUE - HURLUBERLU - HYDROCARBURE - ICONOCLASTE - INVERTEBRES - IVROGNE - JET D'EAU AMBULANT - JUS DE REGLISSE - KU KLUX KLAN - LEPIDOPTERE - MACAQUE - MACROCEPHALE - MALAPPRIS - MAMELUK - MARIN D'EAU DOUCE - MARMOTTE - MILLE SABORDS - MORICAUD - MOUCHARD - MOUJIK - MOULE A GAUFRES - MOUSSAILLON - MUSSOLINI DE CARNAVAL - NAUFRAGEUR - NOIX DE COCO - NYCTALOPE - OSTROGOTHS - PACTE A QUATRE - PARASITE - PATAGON - PERRUCHE BAVARDE - PHYLLOXERA - PIGNOUF -  POLYGRAPHE - QUE LE DIABLE VOUS ETRIPATOUILLE ! - PROTOZOAIRES - PYROMANE - RAVACHOL - RENEGAT - ROCAMBOLE - SACRIPANT - SALTIMBANQUE - SATRAPE - SCELERAT - SIMILI MARTIEN A LA GRAISSE DE CABESTAN - SCOLOPENDRE - SINAPISME - SOULOGRAPHE  - SQUATTER - TCHOUK-TCHOUK-NOUGAT - TECHNOCRATE -TÊTE DE MULE - TONNERRE DE BREST - TOPINAMBOUR - TORTIONNAIRE -TRAINE POTENCE - TROGLODYTE - VAMPIRE - VA-NU-PIEDS - VEGETARIEN - VERMINE - WISIGOTHS- ZAPOTEQUES - ZEBRE - ZIGOMAR - ZOUAVE - ZOULOU 
                                                                   ( Extraits de : Albert ALGOUD - Le Haddock illustré _ CASTERMAN 1991)

 

 

 

 

"Les perturbations, les anxiétés, les dépravations, la mort, les exceptions dans l'ordre physique ou moral, l'esprit de négation, les abrutissements, les hallucinations servies par la volonté, les tourments, le destruction, les renversements, les larmes, les insatiabilités, les asservissements, les imaginations creusantes, les romans, ce qui est inattendu, ce qu'il ne faut pas faire, les singularités chimiques du vautour mystérieux qui guette la charogne de quelque illusion morte, les expériences précoces et avortées, les obscurités à carapace de punaise, la monomanie terrible de l'orgueil, l'inoculation des stupeurs profondes, les oraisons funèbres, les envies, les trahisons, les tyrannies, les impiétés, les irritations, les acrimonies, les incartades agressives, la démence, le spleen, les épouvantements raisonnés, les inquiétudes étranges, que le lecteur préférerait ne pas éprouver, les grimaces, les névroses, les filières sanglantes par lesquelles on fait passer la logique aux abois, les exagérations, l'absence de sincérité, les scies, les platitudes, le sombre, le lugubre, les enfantements pire que les meurtres, les passions, le clan des romanciers de cour d'assises, les tragédies, les odes, les mélodrames, les extrêmes, présentés à perpétuité, la raison impunément sifflée, les odeurs de poule mouillée, les affadissements, les grenouilles, les poulpes, les requins, le simoun des déserts, ce qui est somnambule, louche, nocturne, somnifère, noctambule, visqueux, phoque parlant, équivoque, poitrinaire, spasmodique, aphrodisiaque, anémique, borgne, hermaphrodite, bâtard, albinos, pédéraste, phénomène d'aquarium et femme à barbe, les heures soûles du découragement taciturne, les fantaisies, les âcretés, les monstres, les syllogismes démoralisateurs, les ordures..."

            LAUTREAMONT  Poésies  (extraits)  in  "Le livre des masques"  Rémy de GOURMONT, 1896)

 

  ENSOR  aux masques (détail), 1899

  

Epitaphes

 

"Ici repose Astoniphronque Bonscop, décédé le 22 juin 1874, à l'âge de cinquante sept ans. Bon père, bon époux, le ciel l'attendait, la terre le regrette. Passant, priez pour lui !"
Ces quelques lignes barraient de noir une jolie petite pierre tombale en forme de porte romane, avec des saillies simulées à l'aquarelle. Un étai, pareil à celui qui assure l'équilibre des cadres-chevalet, l'inclinait gracieusement vers l'arrière.
C'est un peu sec dit mon frère...Je me rattraperai sur Mme Egréminy.
Il consentit à me lire une esquisse : -"O ! toi le modèle des épouses chrétiennes ! Tu meurs à 18 ans, quatre fois mère !
 Ils ne t'ont pas retenue, les gémissements de tes enfants en pleurs ! Ton commerce périclite, ton mari cherche en vain l'oubli !..."
J'en suis là.
 - ça commence bien. Elle avait quatre enfants à 18 ans ?
 - puisque je te le dis.
 - et son commerce périclique ? Qu'est-ce que c'est un commerce périclique ?
Mon frère haussa les épaules.
 - tu ne peux pas comprendre, tu n'as que 7 ans. Mets la colle forte au bain-marie. Et prépare moi deux petites couronnes en perles bleues pour les jumeaux Azioume.
[...]
Mon frère voulut pour honorer ses blanches tombes, la terre molle et odorante, le gazon véridique, le lierre, le cyprès.
Au bout d'une semaine, ma mère passa par là, s'arrêta, saisie, regarda de tous ses yeux... et cria d'horreur, en violant du pied toutes les  sépultures...
Mon frère souffrit sans protester qu'on traînât son oeuvre aux gémonies [...] il me prit à témoin avec une mélancolie de poète :
- Crois-tu  que c'est triste, un jardin sans tombeaux ?

                                                COLETTE, La Maison de Claudine,  FERENCZI, 1931

   
 

Cimetière d'ARGENTAN (Orne), 2007

 

Chiffons d'atelier

Chiffons oubliés par le peintre. Paris, 2006

Chiffons d'atelier. Atelier de Lithographies des éditions ITEM. Paris, 2008

 

 

[...] épaves d'anciens vêtements, bouts de draps encore ourlés ou chiffrés par endroit, fragments à peine reconnaissables de corsages fleuris, carrés d'étoffe rayée ou à motifs, lais irréguliers de coton débités par pièces puis déchirés, froissés et roulés en boule à proximité de la planche, les chiffons prolifèrent dans l'atelier.Ils hantent silencieusement les emplacements successifs où le travail se déroule...

    Gérard TITUS-CARMEL. La leçon du miroir. Imprécis de l'estampe. L'échoppe, 1992

 

 

 'Manteau de mémoire' pour le graveur,

réalisé par marie-france dubromel avec des tarlatanes encrées,récupérées dans la poubelle de l'atelier du taille-doucier Marc-Antoine ORELLANA.

 

Champollion/graffiti

 

"Champollion ne savait pas lire.
Il ne savait que déchiffrer, capable de suivre en s'interrogeant, pendant des heures et des jours, le tracé des lettres d'abord, le contour des hiéroglyphes un peu plus tard, mais incapable d'oublier le truchement des signes, comme s'il voulait à chacun d'entre eux, arracher un secret."
                                                          Gérard Macé  (Le dernier des Egyptiens  GALLIMARD  Folio, 2933)

Déclaration d'amour

 

"J'habite Paris. C'est la capitale de la France. J'aime marcher dans Paris. Parfois tout un après-midi, sans but précis, pas vraiment au hasard, ni à l'aventure, mais en me laissant porter.

[...] J'aime ma ville, mais je ne saurais dire exactement ce que j'y aime. Je ne pense pas que ce soit l'odeur. Je suis trop habitué aux monuments pour avoir envie de les regarder. J'aime certaines lumières, quelques ponts, des terrasses de cafés. J'aime beaucoup passer dans un endroit que je n'ai pas vu depuis longtemps."

                                                                       

                                                                Georges PEREC (Espèces d'espaces - La ville.  Galilée 1974)

 

 

 

L'ombre de CASANOVA

 

VENISE, 1999, 2001, 2003...

La mercière ambulante, mfd sur les traces de CASANOVA

 

Fragment d'affiche, glané dans le quartier de San Samuele, VENISE, le 13 07 1999

 

 

 

Le Gant perdu par CASANOVA lors de sa fuite des "Plombs" de VENISE, quai des Esclavons, le 1er novembre 1756.

Trouvé par mfd, mercière ambulante devant la prison des Doges,

quai des Esclavons, à VENISE, le 07 07 2003

 

 

 

 

Le mouchoir de CC (jeune conquête de Casanova) enfermée par ses parents, au couvent de Murano a été trouvé au bas de la fenêtre d'une cellule du couvent, par Gilles D, le 06 07 2003

 

 

 

 

Manteau de mémoire pour CASANOVA,

ou Casanova rhabillé de ses conquêtes

réalisé par Marie-France Dubromel, 2002.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Manteau de mémoire pour Casanova. (détails, devant/dos)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Le Manteau de mémoire pour Casanova :

Accumulation et mise en forme de pièces de linge usagées, chinées dans des brocantes, pendant des années. Sur les manches, j'ai inscrit, au fil rouge et à l'aiguille, à l'aide du marquage de blanchisserie, la liste complète des conquêtes de Casanova, telle qu'elle a été établie par Chantal Thomas (Casanova, le voyage libertin, Gallimard)

 

Pour AnnaLivia

 

Le Roman de VENISE

 
"Je demeurais à Venise, où, ayant achevé mes études médicales, je commençais à me procurer quelques clients. Je me promenais un jour sur le quai des Esclavons avec un ami gênois de mes amis, voyageur et lettré de goût. En passant sous les fenêtres de l' albergo DANIELI, je vis à un balcon du premier étage une jeune femme assise, d'une physionomie mélancolique, avec les cheveux très noirs et deux yeux d'une expression décidée et virile. Son accoutrement avait un je ne sais quoi de singulier. Ses cheveux étaient enveloppés d'un foulard écarlate, en manière de petit turban.
Elle portait au cou une cravate, gentiment attachée sur un col blanc comme neige et, avec la désinvolture d'un soldat, elle fumait un paquitos en causant avec un jeune homme blond, assis à ses côtés. [...] mais un pressentiment -doux et amer, je ne sais- me dit :
"Tu reverras cette femme et elle te dominera ..."       
                                                                                  Pietro PAGELLO*, "Da Parigi a Genova"

 

• Le docteur Pagello fut pour quelques semaines, l'amant de George Sand, alors qu'elle séjournait à Venise avec Alfred de Musset. Il la rejoignit ensuite à Paris mais fut rapidement éconduit.

 

 

 

 

George SAND. Dessin d'Alfred de MUSSET.                        Glanage, VENISE 2009,  M-F Dubromel

2.15.0.0

Z... comme

Z... comme ZAZIE

 

"On roule un peu, puis Gabriel montre le paysage d'un geste magnifique.
- Ah ! Paris, qu'il profère d'un ton encourageant, quelle belle ville. Regarde moi ça si c'est beau.
- Je m'en fous, dit Zazie, moi ce que j'aurais voulu c'est aller dans le métro !!"

 

                                                                    

                                                                     Raymond QUENEAU   (Gallimard, 1959)

 

 

 

 

Clelia MARCHI

Manteau de mémoire* pour CLELIA  MARCHI 

Clelia MARCHI (1912-2006) était une paysanne italienne de Poggio Rusco (région de Mantoue).

Après la mort de son mari en 1984, elle écrivit, aux heures de l'insomnie, pendant presque deux ans, à l'encre noire, sur un drap, le récit de sa vie avec son époux, "sans jamais un mensonge" ("gnanca nà busia").

«Una notte non avevo più carta. La mia maestra Angiolina Martini mi ha spiegato che i “Truschi” avevano avvolto un morto in un pezzo di stoffa scritto. Ho pensato se l’hanno fatto loro, lo posso fare anch’io. Le lenzuola non le posso più consumare col marito e allora ho pensato di adoperarle per scrivere.»   Clelia MARCHI

 

En 1986,

le drap de CLELIA entre à L'Archivio Diaristico Nazionale di PIEVE SAN STEFANO en Toscane.

 

 

 En 1991,

l'écrivain Gérard Macé relate l'histoire de Clelia MARCHI dans une nouvelle intitulée

"Chanson de toile" (  in : Vies antérieures Gallimard).

   

 

En 1992,

le texte inscrit par Clelia MARCHI sur son drap, est édité par la Fondazione Arnoldo e Alberto MONDADORI, sous le titre GNANCA NA BUSIA 

"Una lunga storia d’amore e di creazione di tante vite quante quelle dei figli da crescere in condizioni di estrema fatica e povertà. E uno stile che ha il ritmo e la costruzione del poema, e la forza delle descrizioni scarne. Questo è il lenzuolo “Graffito” di Clelia Marchi, che racconta la sua vita ma anche i luoghi della sua memoria. Gli stessi di un uomo, Arnoldo Mondadori, che ha molto lavorato per diffondere l’arte della scrittura attraverso l’editoria. Due destini diversi, ma anche radici comuni profonde che portano per vie lontane eppure vicine, a fare libri". Fondazione Mondadori

 

  
En 2002,

Au hasard d'une conversation téléphonique avec Gérard Macé, l'idée prend forme de me faire le scribe à l'aiguille et au fil rouge pour transcrire la nouvelle : "Chanson de toile"  sur un drap.

Si CLELIA l'avait fait, je pouvais le faire aussi !

 En 2003, 

Un drap usagé, recueilli dans une brocante, avec un marquage d'origine,  M - C devient le support de la transcription au fil rouge de la nouvelle "Chanson de toile"  de Gérard Macé.

 

   

 

  

 

 

 

 

Marie-France Dubromel, scribe au fil rouge et à l'aiguille.

Marquage de blanchisserie et point de marque sur un drap ancien chiffré C. M. (2002-2003)

 

*Manteau de mémoire : intitulé, généreusement prêté par l'écrivain, Gérard Macé

 

 

A la recherche du fil perdu

 

 Contrainte vénitienne 2001 :

 

Glanages de fils et de textures diverses, sur les traces de Carpaccio, de Fortuny, de Proust, de Gérard Macé et de son livre :

Le Manteau de Fortuny,  Gallimard, 1987.

 

Le 20 juillet était le jour choisi pour visiter le Palazzo Fortuny. 

 Me souvenant que Le manteau créé par Fortuny, pour Albertine, dans  La Recherche du temps perdu était bleu, je décidai, sur le parcours, de ne ramasser que du fil bl eu.

 

 

 

 

I... comme

I... comme INVENTAIRE


De SEI SHONAGON à GEORGES PEREC

 

"Choses qui ont un aspect sale :

 l'envers d'une broderie

l'intérieur de l'oreille d'un chat

Les points de couture, à l'envers d'un vêtement de fourrure qu'on n'a pas encore doublé...

"Sei SHONAGON  (Notes de chevet   Gallimard/ Connaissance de l'Orient)

 

 

Je me souviens

"Je me souviens des foulards en soie de parachute.

Je me souviens de Lester Young au club St Germain; il portait un complet de soie bleue avec une doublure de soie rouge.

Je me souviens de l'époque où la mode était aux chemises noires."

Georges PEREC (Je me souviens   Hachette/ Classiques du XXème siècle)

 

 

 

Venise la Rouge

 

"Dans Venise la Rouge,
pas un bateau qui bouge..." Alfred de MUSSET

 

 

Contrainte 2007 :

 

Glaner Le ROUGE VENITIEN sous toutes ses formes (reliques diverses, photographies, fragments d'affiches...). Consigner les résultats dans un cahier de repérages : Venise la Rouge

 

 

 

pour préparer la réalisation de deux oeuvres commandées par Yves LEDENT ,

pour le livre : Couleur(s). Editions "L'épingle du Jeu".

"Dans la perspective de faire se rencontrer dans un champ élargi,
arts visuels et littérature, L’Epingle du Jeu a invité trente quatre
artistes et écrivains. A partir d’une liste pré-établie de dix sept mots
de couleur dont le sens s’émancipe poétiquement du sens originel,
les auteurs ont travaillé en duo.
La consigne était claire : ne pas prendre connaissance du travail
du partenaire pour mieux souligner la connivence imprévisible
du texte et de l’image".  Yves Ledent

 

 

 Extrait d'un des carnets préparatoires de glanages de Marie-France DUBROMEL

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Extrait d'un carnet de 300 Glanages photographiques, mfd

 

  

 

 

 

Glanages vénitiens quotidiens pour l'une des deux oeuvres commandées.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Boîte à reliques n01

 

 

  

Boîte à reliques n02

 

Les 2 boîtes à reliques sont de format 50X50cm.

Elles sont grillagées de fil rouge, pour rappeler les chapelles de rue vénitiennes.

 

 

 

En contrepoint des oeuvres commandées, j'avais demandé à Marie-Hélène GIANNESINI, passionnée de Venise, de bien vouloir m'accompagner par un texte.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 Boîte à reliques n°2 (détail).  Marie-France Dubromel

 

 

"Être Rouge Vénitien pour l'éternité". 

 

extrait du texte de  Marie-Hélène GIANNESINI