Patrons d'Azzedine ALAÏA.
Photos Thomas DEMAND, 2020.
Exposition au Musée du Jeu de Paume et à la Fondation ALAÏA. Paris, 2023.
Le studio d'Azzedine ALAÏA (détail)
©GmfD, 2023
"Ma grand-mère faisait des vêtements à ses clientes du bourg. Elle m'a fait des habits et des habits pour mes poupées. Mais elle aimait aussi repriser, ravauder, raccommoder, rapetasser. Aucune chute de tissu, jamais, n'était jetée et elle vivait dans des tas. Amoncellement de bâtis, de vieux draps qui pouvaient encore servir, de jupes élimées, de bas de pantalons, de carrés inégaux, de chemises d'homme, de chemises de femme, de torchons, de rideaux dont la couleur avait passé. Elle traçait son chemin dans les tas, dormait entre ou au-dessus, attrapait un bout de tissu dedans sans modifier l'informe. Tout tenait en équilibre, mais comme c'étaient des choses molles l équilibre tenait. De ce bout de tissu saisi, elle faisait autre chose, en l'associant à un autre ou en lui assignant une fonction ponctuelle : couvrir un plat ou essuyer un meuble, une couverture pour un chat ou un nouveau coussin. Tous ces tas ont disparu avec elle, non qu'elle ait été enterrée avec ou sous eux, au contraire, j'ai depuis pensé qu'ils la protégeaient, elle, de l'enfouissement, mais il a bien fallu s'en débarrasser, jeter ces vieilles nippes, hardes ou oripeaux dont ni ses proches ni ses descendants ne maîtrisaient l'usage."
Tiphaine SAMOYAULT La main négative. Éditions ARGOL 2008
Vêtement de linge qu'on porte sur la peau et qui protège le corps, du cou et des épaules jusqu'à hauteur du genou.
Chemises de nuit. Elles se taillent sur les mêmes patrons que les chemises de jour, mais avec les deux côtés égaux (devant et dos).
Métrage : Il faut 4 mètres de tissu, en 0,80m de large pour faire une chemise de nuit.
LAROUSSE MÉNAGER illustré. 1926.
Chemise de nuit, pour homme.
Toile de lin et coton , pour le col.
Détails de points de couture.
Couture ménagère, début XXè siècle.
Collection Mercerie Ambulante
Collection Mercerie ambulante
La Grisette 1830, sculpture de Jean-Bernard Descomps (1909).
PARIS (75010), square Jules Ferry.
(Photo M-F Dubromel, décembre 2019)
« On appelle grisette la jeune fille qui, n’ayant ni naissance ni bien, est obligée de travailler pour vivre, et n’a d’autre soutien que l’ouvrage de ses mains. »
Louis-Sébastien MERCIER. Tableaux de Paris, 1783
Lire aussi :
À l'ombre des jeunes filles en pierre.
Des ouvrières dans les jardins parisiens Anne Monjaret
Dans Ethnologie française 2012/3 (Vol. 42), pages 503 à 515
Don de Patrick PRADO
Collection Mercerie ambulante
RECORTES
( chutes de tissu )
Aperçu de l'exposition à la chapelle Saint Roch. ARGENTAN ( Orne )
les 13-14-15 mai 2016
RECORTES
Le corps absent. Tiré à quatre épingles, venant en droit fil d’un corps réel, à l’extérieur de la scène. Pour le représenter, le vêtir en dessinant ses contours imaginaires avec des mesures exactes au centimètre près, aisance comprise. Ne pas commencer par les courbes, elles viendront plus tard. La géométrie d’abord. Règle, craie, plaque, fil, pointe sèche - aiguille froide - calque, mine à plomb, ciseaux pour la forme. Exploration anatomique par des outils contondants, œuvre de dissection avant reconstruction, voilà l’esprit de la couture. L’atelier, la chambre, le studio sont avertis que quelque chose se trame : matériaux et outils silencieux, mains en suspens, œil aux aguets s’apprêtent à assembler, à en découdre. Il reste à imaginer la surface de repli, le plan de travail qui recevra le mieux la figure déconstruite : le sol, le lit, la table, la presse. Car tout est horizontal avant d’oser le mouvement, le montage.
Structures : dessein initial selon les grandes lignes, tentatives de prendre l’affaire de biais, très peu de repentirs possibles, sutures par le faufilage du bâti, tailler à plat et en relief : réserver. Bien s’entourer : échantillons de tissu et de métal, vernis, velin d’arche, encyclopédies, encres noires, fil rouge et dégradés de gris, félins de passage. Griffer, mordre, grainer, marquer, tracer.
Il s’agirait ainsi d’écrire à la taille douce, de graver à même l’étoffe de la mémoire, de faufiler l’aiguille à travers formes et figures, à l’endroit, à l’envers, bord à bord, à la marge. A bras le corps, cette fois-ci, et sans patrons, sans repères, hors-champ, au plus près du vide et du plein, si près de la chute.
Ensuite viendra l’essayage, la mise à l’épreuve du modèle, autant dire sa réplique non conforme. On reprendra les angles, les mensurations, la place de la pliure à même le tissu comme au cœur du papier, afin de relier les séquences de l’ouvrage. Ajustements savants, essais sur le motif et son double, découpes. Recortès, en langue maternelle.
Variations : cette scène rêvée où les vêtements la nuit quittent les cintres, les costumes de théâtre enjambent la rampe le soir de la couturière en laissant derrière eux des rouleaux entiers de soie, de tulle, de velours frappé. Plus personne pour garder les robes, un vestiaire hors cadre, hors temps, en échappée libre.
De ces fourreaux, corsets, redingotes, gilets, cols, on ne retrouverait plus que la toile, l’empesage, le croquis, les baleines, les lignes de tension, le chemin des épingles, la matrice initiale.
Remontant le cours de leur histoire, ils redeviendraient matières, souples, rigides, luxueuses ou modestes, sans étiquette. Ils fileraient droit jusqu’à l’ébauche de leur marquage à la craie, s’offrant une mise en pièces des origines subtilement orchestrée.
Anamnèse : après tant de décalques, d’épreuves, d’impressions, voici l’envie de revenir à l’épure. Comme on retourne à l’atelier pour se remémorer le regard premier, le silence d’avant la parole, l’esquisse des traits. Le corps retrouvé.
Techniques mixtes, exercices de style menés avec obstination, gravité – et gaieté parfois - pour entrevoir le point aveugle d’où nous venons. A la manière noire, à l’aquatinte, au fil rouge, au tracé, inventer sans répéter, reprendre le motif, déchiffrer les signes : l’empreinte du langage, l’étoffe chamanique, la plaque sombre et son éclat secret.
© Marie-Hélène Giannesini
Texte, estampes et graphismes au fil rouge, exposés sous cadre, sur les murs de la chapelle
Recortes. Le livre
Carnets d'essais de Marie-France Dubromel
Plaque gravée par Marc-Antoine Orellana
Assemblage et composition, à partir de chutes de calques, péparatoires aux gravures de M-A Orellana
Mouchoir-épitaphe, à la mémoire de Marguerite Matrot, inhumée dans la chapelle St Roch. transcription au fil rouge par M-F Dubromel
L'épitaphe de Marguerite Matrot ( 1638 ) sur la pierre tombale
Le jardin de la Chapelle St-Roch,
le 15 mai 2016
Etude ( détail ) de Marc-Antoine Orellana, pour le livre Recortes ,
sur le thème des patrons de couture
Marc-Antoine Orellana. Plaque de zinc gravée ( détails ) avant impression
Marc-Antoine Orellana. Impression de plaque. Tirage d'essai
Etudes et tirages d'essai pour le livre Recortes.
Atelier de Marc-Antoine Orellana, 2015
Marie-France Dubromel, chantier. Bouts d'essai.
Marie-France Dubromel. Cahier d'exercices pour le livre Recortes, 2015
Marie-France Dubromel. Carnets d'échantillons : Duchamp du Fil, 2014.
Réflexion sur Marcel Duchamp et son rapport à la Couture, après la visite de l'exposition Marcel Duchamp, au Centre Pompidou, en octobre 2014
Marie-France Dubromel, chantier.
Ebauches de graphismes au fil et à l'aiguille, sur le thème des Patrons de couture, pour le livre Recortes
Gravure à l'eau-forte par Marc-Antoine Orellana,
reprise au fil rouge et à l'aiguille par Marie-France Dubromel,
pour le livre Recortes
Assemblage de documents par Marie-Hélène Giannesini,
pour la préparation du texte d'introduction, au livre Recortes
Extrait du texte de Marie-Hélène Giannesini, pour le livre Recortes
Le Patron des Patrons, 2015
Ma grand-mère faisait des vêtements à ses clientes du bourg. Elle m'a fait des habits et des habits pour mes poupées. Mais elle aimait aussi repriser, ravauder, raccommoder, rapetasser. Aucune chute de tissu, jamais, n'était jetée et elle vivait dans des tas. Amoncellement de bâtis, de vieux draps qui pouvaient encore servir, de jupes élimées, de bas de pantalons, de carrés inégaux, de chemises d'homme, de chemises de femme, de torchons, de rideaux dont la couleur avait passé. Elle traçait son chemin dans les tas, dormait entre ou au-dessus, attrapait un bout de tissu dedans sans modifier l'informe. Tout tenait en équilibre, mais comme c'étaient des choses molles l'équilibre tenait. De ce bout de tissu saisi, elle faisait autre chose, en l'associant à un autre ou en lui assignant une fonction ponctuelle : couvrir un plat ou essuyer un meuble, une couverture pour un chat ou un nouveau coussin. Tous ces tas ont disparu avec elle, non qu'elle ait été enterrée avec ou sous eux, au contraire, j'ai depuis pensé qu'ils la protégeaient, elle, de l'enfouissement, mais il a bien fallu s'en débarrasser, jeter ces vieilles nippes, hardes ou oripeaux dont ni ses proches ni ses descendants ne maîtrisaient l'usage.
Tiphaine SAMOYAULT La main négative. Récit. Louise Bourgeois Editions ARGOL 2008
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